《夺锦楼》（肖若兰饰钱瑶英）

肖若兰是一位文雅清秀、朴实善良、勤学苦练、好学好问的表演艺术家。她从小生在易俗，住在易俗，长在易俗。她父亲叫肖筮易,是甲班大学生，工青衣正旦，是第一个为王天民配演《柜中缘》中许翠莲她妈的扮演者。

所以肖若兰是从小爬在舞台口看戏长大的，过去因家境贫穷，父亲就教她学戏。她从小就勤奋苦练，每当社内活动休闲之时，父亲就引着她在舞台上窑顶的平台上练功，走身架、跑圆场，日月时年，从未间断，所以她演《藏舟》一剧圆场跑得真是水上漂。

《游龟山》（左起：肖若兰饰胡凤莲、尹良俗饰田玉川）

她在易俗社是近水楼台，由于父亲的关系，社内人人谁都爱她，都为她教唱、排戏。她一进社好像进了“爸庙”了，什么天贵爸（王天民），什么宋玄爸（宋上华），什么维娃爸（邓维民），什么仲华爸（王仲华）等等都给她排戏、教唱。

陕西梅兰芳王天民给她排演了《柜中缘》、《洞房》；宋上华给她排演了《拾玉镯》、《藏舟》；邓维民给她排演了《数罗汉》、《赶坡》，给她顺唱、练唱。她在社里学会了许多戏，演出后十分成功，特别是唱腔有味，受到了大家的赞扬鼓励。

但易俗社在旧社会的规章制度不收女演员，她因家贫只好随父亲跑江湖演戏。1949年,西安解放后易俗社招收了第一批学员，陈妙华、张咏华、全巧民、刘棣华、薛庆华、郭葆华、张宁中、刘果易，等等。为演《模范农家》、《刘胡兰》现代戏，招收了康兰、李曼、董枫、樊娟。

肖若兰与学生的合影

经市政府研究，让张锋伯市长通知易俗社社长杨公愚，叫易俗社把门开大，招收一批社会上有威望的名演员充实易俗社。所以在1952年后相继招收了肖若兰、孟遏云、宁秀云、赵桂兰。由此之后，肖若兰如鱼得水，经过许多导演的训练排戏，她很快地成为易俗社一颗光辉灿烂的明珠和红光亮亮的台柱子。群众对她演出的藏舟赞扬地说：细致而准确，流畅而自如，美中多有味，味中有真情。

肖若兰有诚教、善帮别人的美德作风。我记得她的几件事，印象极深。1994年她因重病住进了第四人民医院，但为了学生参加石榴花大赛出好成绩，她把病房当排练场，忍着病痛给排戏，顺唱腔。躺在病床上，手在墙上画圈圈，给说身段、动作，她为秦腔艺术的传承做出了极大的贡献。

1955年我们到礼泉县参加农业合作化运动演出时，在礼泉排练《走上新路》（又名《李瑞珍入党》）一剧。有一天，我们在麦场麦笕堆处给宁秀云排练、顺唱时，若兰走过来，坐在一起听了半会，她给秀云说：“娃子，演这个戏可不是你唱《断桥》的白娘子，李瑞珍这个人物是饱经风霜，吃尽苦头的善良妇女，你可要细心体会，就她的这些唱词都够你研究这个人物的生平、个性。如十三上学种田，十四上缝衣裳。十七纳底绱鞋帮，腊月十八做了新娘。二十岁生产未满月，丈夫一病不起床。大哥要分家，丈夫才落丧。熬过了一天又一天，日子过在刀尖上。”秀云接着说：“腊娃（若兰的小名），你娃子这一番话句句吞在尖尖上了（是粪便尖尖），你说得好，我一定要深刻体会，唱好、演好。五到六十年代，这个《走上新路》一剧演红了三秦大地，唱响了西北五省，受到了普遍地歌颂和赞扬。

1958年在长春拍《火焰驹》电影艺术片时，李应贞每天下午要叫我给她拉板胡，给她练唱腔。有一天，若兰从房子出来坐在我跟前，李应贞唱完后，若兰给应贞提了三个意见。一、要认真地改变陕北口音，这是唱腔的根本。不好好改变口音、咬字,在唱腔上不可能字正腔圆，行腔圆润。二、要从人物的真情实感去唱，不要为了好听而唱，没有感情的唱腔那是空洞的、是无味的。三、要有板、眼节奏法，不能一马光去唱。要有快、慢、强、弱、高、低的变化去唱。这样才能达到唱腔的艺术美味。

《火焰驹》（左起：吴西民 肖若兰史芳绸）

若兰和我一起工作了几十年，她对事业的忠诚一心，经常带病工作，对同志的和谐相处，对艺术的独立见解，善于帮人的良好作风，事例太多太多。她离去我们整整二十年，虽时隔相远，可她的艺术风范，她助人为乐的行为，她与人共事合作的美德，特别是她委婉细腻的唱腔艺术，都给人们留下了永远难忘的回忆和思念。

她是一位真真正正的“德艺双馨”、“人去艺流”的秦腔表演艺术家。

《三滴血》（左起：肖若兰饰李晚春、陈妙华饰李遇春）

周恩来接见易俗社《三滴血》剧组演员